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双调寿阳曲答卢疏斋1（第2页）

珠帘秀山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂②人物。

倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。

【注释】

①卢疏斋：卢挚号疏斋。

②玉堂：翰林院的别称。

【译文】

一道道山峰将身子屏隔，一缕缕轻烟把视线阻挡。

我知道您这翰林院的英才，为我们的离别消瘦了容光。

我倚着航船的篷窗，也是活活地受着煎熬，痛苦难当。

恨不能随着这滚滚的长江，重新回向东方。

【赏析】

这是对卢挚《寿阳曲·别珠帘秀》的酬答，着笔于分别后在途的情形。

抒情前先以写景铺垫，是元散曲的常法。

这支小令也不例外，首二句以写景领起。

数不清的青山，数不清的轻烟。

“山无数”

比较容易理解，这“烟万缕”

，无论烟是炊烟还是云烟，“万缕”

似乎就成了蒸笼了。

其实并不难解，“烟万缕”

是积累一路行程所见的总印象，恰恰借此显示出船只的不停行进，不用说，“山无数”

亦非一时一地的局部景象。

明白了这点，对领悟第三句大有好处。

原来尽管行程缓缓，“山”

、“烟”

等外景不时扑入眼帘，而在作者脑海中浮现、心底里念叨的，唯有这“憔悴煞玉堂人物”

！

这就见出两人相知之深，情爱之笃。

以下两句“倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去”

，正是这种思念心情的自然发展。

“活受苦”

，是因为对方“憔悴煞”

，自己无力回天。

“随大江东去”

，自然是希望回到出发点，安慰憔悴的情人。

这种深切的感受，毫无矫揉造作，正是古人常说的“语浅情深”

。

这首小令既然题作“答卢疏斋”

，就有必要同卢挚的原倡《寿阳曲·别珠帘秀》合起来考察。

俩人的唱和有两种可能。

一种是卢曲作于分手之前，珠帘秀遂当场以原调奉和。

这样，“画船儿载将春去也”

，“倚篷窗一身儿活受苦”

都成了揣拟之辞，向壁虚构，这对双方来说显然毫无意义。

另一种更合乎逻辑与情理的可能，是卢挚在分手后作《寿阳曲》，辗转托人送交珠帘秀，于是珠帘秀以自己途中情形的回顾作成此曲。

卢挚的原曲是在表达自己别后的痛苦，“画船儿”

云云，显然不希望船上的珠帘秀与自己同一心境。

而答曲的“倚篷窗”

两句，却恰恰表明了自己在船上的心痛如绞，“恨不得随大江东去”

，再回到“玉堂人物”

的所在地。

这两支曲子不约而同，都有甘心忍受痛苦而期望对方幸福的意味，真可谓珠联璧合。

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